汶川导语：2008年5月12日，四川大地震爆发，举国救灾并致哀，媒体倾注全力报道灾情，震灾造成的人员伤亡和经济损失、精神伤害无法估量。“5-12”是国人心头的一道抹不去的伤痕，正如《南方周末》头版的标题所言：“5-12”地震灾害使中国社会出现了“拐点”。在这个时刻，负载着意识形态巨大功能的电影界必然要有所作为，现在的问题在于：国殇当前，民众需要什么要的电影？我们应该注意哪些问题？
一．电影界目前创作情况一览：
国有大型制片厂方面：
“5-12”之后，中影、峨影、八一厂三家单位在第一时间行动起来，联合摄制了电影《汶川168小时》；长影从5月14日开始制作抗震救灾专题片《决战汶川》，该片全长40分钟，制作素材来各大电视台的新闻报道；影片《汶川时间》、《5.12北川不相信眼泪》及“抗震救灾”系列纪录片也已在紧张的运作中。上影集团也派出了骨干团队深入灾区体验生活、搜集素材，为创作做准备。
民营企业方面：
华谊老总王中磊在日前的一个采访中，曾透露华谊与冯小刚正在筹备拍摄一部有关地震的电影，但他表示不想因为汶川地震而让影片沾染商业气息。
贾樟柯所在的西河星汇在《二十四城记》上海慈善点映的时候透露，将来会寻找机会拍摄赈灾电影。
浙江影视集团和成都军区政治部电视艺术中心联合拍摄电视剧《里氏8.0》采取类似于“实时剧情”的剧本结构。集中讲述地震发生后一连串的紧急故事，内容的连贯性很强，故事情节紧张交错，塑造了连长、县长等一系列英雄形象和灾民的众生相，本片暂定名为《里氏8.0》，预算投入3000万元，将于7月份开机，8月底杀青，9月份即开始投入后期制作，这是一部全景式反映四川大地震的剧集。
港台业界：
成龙日前现身伦敦出席好莱坞外国记者协会举行的记者会，他透露最近与一些著名电影制作人开会，准备开拍一部有关四川大地震的电影，并作慈善用途。
周星驰日前到慈善团体的办公室详细了解现时四川的灾情，他表示基于职业习惯，当灾难发生后也有想过拍这类题材的电影，但目前还在思考当中。5月22日，周星驰在香港接受采访时，再次表达了欲拍赈灾电影的意愿。
刘伟强日前透露，香港演艺协会表示当前正在筹备赈灾电影，由刘伟强导演负责。
梁朝伟日前表示不仅会为6月1日的赈灾活动作出呼吁，还透露可能会参演刘伟强的赈灾电影。
对“拐点”的深入分析
“5.12”地震灾害导致了无法估量的经济损失和对国人价值观的影响。灾后的安抚和重建是一项浩大而漫长的工程，这不仅包括客观物质设施的重建，还包括对受灾民众的心理疏导和干预，相对来说，后者的潜在影响和困难更为巨大。
“拐点”这个说法的含义是多重的，既有积极的一面又有消极的一面。消极的一面自不待言，数以千万计的人民辛勤建设的家园毁于一旦，未来的理想和构想成为泡影，这不仅打击了灾区人民，而且对全国上下的心态都有所影响，人们对世界有一种偏离感，“宿命论”有横流倾向，对不可抗力因素的恐惧超过了理性和信念。
从另一方面来看，积极的意义在于我们看到了举国上下齐心协力的集体精神，看到了团结的力量，看到了对抗自然灾害不屈不挠的勇气，看到了人性焕发的光彩，处在现实语境下，地震对我们的人生观和价值观提出了终极拷问：生命中最重要的是什么？唯利是图、物质至上的观念、责任与信念的丧失等社会心理流疾在“5.12”之后受了巨大冲击，人们更深刻地感受到生命与亲情的宝贵。
观众需要什么样的电影
根据对“拐点“的分析能够很清楚地看到，观众此刻最需要的电影一方面是能够避开现实痛苦、寻求心理慰藉；另一方面则是能够鼓舞希望、信念、勇气，强化生命意识，并宣扬爱的意义。这样的电影既能让人们忘记经历的苦难和无法挽回的损失，又能帮助人们正视现实、重新看待世界和自我，并找回归属感、自豪感、获得重新生活的信心和温暖。
此外还需要一些真实记载抗震救灾和灾后重建的纪录片，这些纪录片不仅是为了留下史料，更是为了捕捉和发扬其中真实而震撼的积极因素，这些都是全人类的共同体验和精神财富。另外，关于地震中如何逃生、救援、灾后重建等科教片也是很有实际意义。
避免出现的问题：
1.避免一味渲染灾难发生的惨状。这只会唤回灾民的痛苦回忆、加重他们的心理负担，令他们无法走出过去并且对生活产生抗拒心理。
2.避免急于求成。地震发生十分突然，目前全国的重心在于救灾和重建，影视作品可以在第二阶段发挥感染心灵的作用，因此除了强调时效性的纪录片之外，商业影片不需要急于求成争，而要拿出真正的精品。八一厂针对非典拍摄的《惊心动魄》为了赶时间而制作较粗糙，最后落败市场就是一个前车之鉴。
3.避免思路狭隘。地震本身固然是一个最大的话题，但是创作的思路不能完全停留于事件本身，避免单纯表现灾情或直接塑造救灾英雄未免局限。实际上从地震中反映出来的问题和焕发的精神，都是影视创作的灵感源泉。例如好莱坞创作了超级英雄《蜘蛛侠》以重振“9.11”之后美国人民滑坡的信心，便取得了经济和社会双重效益。
4.避免题材撞车。大量影视项目集中启动必然导致题材撞车，例如“9.11”和伊拉克战争之后，美国电影界涌现出了大量同类题材，除《华氏911》和《难以忽视的真相》取得了巨大成功之外，《反恐疑云》、《狮入羊口》、《辛瑞那》、《止损》、《坚强的心》等影片在一两年内扎堆上映，反映的现实和讲述的方式大同小异，令观众敬而远之，这种情况也应提前预料和避免。
汶川小结：目前虽然有多方表示要创作与本次地震相关的影视作品，但是已有明确定位，并且已进入实质操作阶段的主要为国有大制片厂。这几部电影的整体特征是纪实性，基本都是剧组深入到灾区拍摄的实景，或者是各大媒体报道的素材，真实地反映了灾区人民水深火热的惨痛境况以及全国人民抗震救灾、众志成城的感人精神。可以清楚地看到，面对紧急事件的关键当口，在国家相关领导的指导下，国有大制片厂的创作团队集结迅速，资金到位快，创作目标明确：记录受灾和抗灾的真实情况，宣扬团结友爱的精神，并号召全国人民抗震救灾。
而民营企业虽然表达了创作意向，却由于资源有限，缺乏国家相关机构的指导和调度而行动较迟，最大的原因还在于受商业运作的限制。即使出于赤诚的爱国心，投资风险依然令民营企业无法承受，除了发挥社会价值之外，民营企业必须考虑市场运作的综合因素，因此不敢贸然定项。
汶川导语：2008年5月12日，四川大地震爆发，举国救灾并致哀，媒体倾注全力报道灾情，震灾造成的人员伤亡和经济损失、精神伤害无法估量。“5-12”是国人心头的一道抹不去的伤痕，正如《南方周末》头版的标题所言：“5-12”地震灾害使中国社会出现了“拐点”。在这个时刻，负载着意识形态巨大功能的电影界必然要有所作为，现在的问题在于：国殇当前，民众需要什么要的电影？我们应该注意哪些问题？
一．电影界目前创作情况一览：
国有大型制片厂方面：
“5-12”之后，中影、峨影、八一厂三家单位在第一时间行动起来，联合摄制了电影《汶川168小时》；长影从5月14日开始制作抗震救灾专题片《决战汶川》，该片全长40分钟，制作素材来各大电视台的新闻报道；影片《汶川时间》、《5.12北川不相信眼泪》及“抗震救灾”系列纪录片也已在紧张的运作中。上影集团也派出了骨干团队深入灾区体验生活、搜集素材，为创作做准备。
民营企业方面：
华谊老总王中磊在日前的一个采访中，曾透露华谊与冯小刚正在筹备拍摄一部有关地震的电影，但他表示不想因为汶川地震而让影片沾染商业气息。
贾樟柯所在的西河星汇在《二十四城记》上海慈善点映的时候透露，将来会寻找机会拍摄赈灾电影。
浙江影视集团和成都军区政治部电视艺术中心联合拍摄电视剧《里氏8.0》采取类似于“实时剧情”的剧本结构。集中讲述地震发生后一连串的紧急故事，内容的连贯性很强，故事情节紧张交错，塑造了连长、县长等一系列英雄形象和灾民的众生相，本片暂定名为《里氏8.0》，预算投入3000万元，将于7月份开机，8月底杀青，9月份即开始投入后期制作，这是一部全景式反映四川大地震的剧集。
港台业界：
成龙日前现身伦敦出席好莱坞外国记者协会举行的记者会，他透露最近与一些著名电影制作人开会，准备开拍一部有关四川大地震的电影，并作慈善用途。
周星驰日前到慈善团体的办公室详细了解现时四川的灾情，他表示基于职业习惯，当灾难发生后也有想过拍这类题材的电影，但目前还在思考当中。5月22日，周星驰在香港接受采访时，再次表达了欲拍赈灾电影的意愿。
刘伟强日前透露，香港演艺协会表示当前正在筹备赈灾电影，由刘伟强导演负责。
梁朝伟日前表示不仅会为6月1日的赈灾活动作出呼吁，还透露可能会参演刘伟强的赈灾电影。
对“拐点”的深入分析
“5.12”地震灾害导致了无法估量的经济损失和对国人价值观的影响。灾后的安抚和重建是一项浩大而漫长的工程，这不仅包括客观物质设施的重建，还包括对受灾民众的心理疏导和干预，相对来说，后者的潜在影响和困难更为巨大。
“拐点”这个说法的含义是多重的，既有积极的一面又有消极的一面。消极的一面自不待言，数以千万计的人民辛勤建设的家园毁于一旦，未来的理想和构想成为泡影，这不仅打击了灾区人民，而且对全国上下的心态都有所影响，人们对世界有一种偏离感，“宿命论”有横流倾向，对不可抗力因素的恐惧超过了理性和信念。
从另一方面来看，积极的意义在于我们看到了举国上下齐心协力的集体精神，看到了团结的力量，看到了对抗自然灾害不屈不挠的勇气，看到了人性焕发的光彩，处在现实语境下，地震对我们的人生观和价值观提出了终极拷问：生命中最重要的是什么？唯利是图、物质至上的观念、责任与信念的丧失等社会心理流疾在“5.12”之后受了巨大冲击，人们更深刻地感受到生命与亲情的宝贵。
观众需要什么样的电影
根据对“拐点“的分析能够很清楚地看到，观众此刻最需要的电影一方面是能够避开现实痛苦、寻求心理慰藉；另一方面则是能够鼓舞希望、信念、勇气，强化生命意识，并宣扬爱的意义。这样的电影既能让人们忘记经历的苦难和无法挽回的损失，又能帮助人们正视现实、重新看待世界和自我，并找回归属感、自豪感、获得重新生活的信心和温暖。
此外还需要一些真实记载抗震救灾和灾后重建的纪录片，这些纪录片不仅是为了留下史料，更是为了捕捉和发扬其中真实而震撼的积极因素，这些都是全人类的共同体验和精神财富。另外，关于地震中如何逃生、救援、灾后重建等科教片也是很有实际意义。
避免出现的问题：
1.避免一味渲染灾难发生的惨状。这只会唤回灾民的痛苦回忆、加重他们的心理负担，令他们无法走出过去并且对生活产生抗拒心理。
2.避免急于求成。地震发生十分突然，目前全国的重心在于救灾和重建，影视作品可以在第二阶段发挥感染心灵的作用，因此除了强调时效性的纪录片之外，商业影片不需要急于求成争，而要拿出真正的精品。八一厂针对非典拍摄的《惊心动魄》为了赶时间而制作较粗糙，最后落败市场就是一个前车之鉴。
3.避免思路狭隘。地震本身固然是一个最大的话题，但是创作的思路不能完全停留于事件本身，避免单纯表现灾情或直接塑造救灾英雄未免局限。实际上从地震中反映出来的问题和焕发的精神，都是影视创作的灵感源泉。例如好莱坞创作了超级英雄《蜘蛛侠》以重振“9.11”之后美国人民滑坡的信心，便取得了经济和社会双重效益。
4.避免题材撞车。大量影视项目集中启动必然导致题材撞车，例如“9.11”和伊拉克战争之后，美国电影界涌现出了大量同类题材，除《华氏911》和《难以忽视的真相》取得了巨大成功之外，《反恐疑云》、《狮入羊口》、《辛瑞那》、《止损》、《坚强的心》等影片在一两年内扎堆上映，反映的现实和讲述的方式大同小异，令观众敬而远之，这种情况也应提前预料和避免。
汶川小结：目前虽然有多方表示要创作与本次地震相关的影视作品，但是已有明确定位，并且已进入实质操作阶段的主要为国有大制片厂。这几部电影的整体特征是纪实性，基本都是剧组深入到灾区拍摄的实景，或者是各大媒体报道的素材，真实地反映了灾区人民水深火热的惨痛境况以及全国人民抗震救灾、众志成城的感人精神。可以清楚地看到，面对紧急事件的关键当口，在国家相关领导的指导下，国有大制片厂的创作团队集结迅速，资金到位快，创作目标明确：记录受灾和抗灾的真实情况，宣扬团结友爱的精神，并号召全国人民抗震救灾。
而民营企业虽然表达了创作意向，却由于资源有限，缺乏国家相关机构的指导和调度而行动较迟，最大的原因还在于受商业运作的限制。即使出于赤诚的爱国心，投资风险依然令民营企业无法承受，除了发挥社会价值之外，民营企业必须考虑市场运作的综合因素，因此不敢贸然定项。